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Anónimo: Francis Picabia: Star-Dancer on Board a Transatlantic Steamer (Francis Picabia: Primera bailarina sobre un transatlántico)

Juan Gris (Spanish, 1887–1927). The Fruit Bowl, 1915-16. The Metropolitan Museum of Art, New York. Promised Gift from the Leonard A. Lauder Cubist Collection. | This work is on view in "Cubism: The Leonard A. Lauder Collection" through February 16, 2015. #Cubism

Juan Gris (Spanish, 1887–1927). Book and Glass, 1914. The Metropolitan Museum of Art, New York. Promised Gift from the Leonard A. Lauder Cubist Collection. | This work is on view in "Cubism: The Leonard A. Lauder Collection" through February 16, 2015. #Cubism

Juan Gris (Spanish, 1887–1927). Still Life with Checked Tablecloth, 1915. The Metropolitan Museum of Art, New York. The Metropolitan Museum of Art, Leonard A. Lauder Cubist Collection, Purchase, Leonard A. Lauder Gift, 2014 (2014.463) | This work is on view in "Cubism: The Leonard A. Lauder Collection" through February 16, 2015. #Cubism

Juan Gris (Spanish, 1887–1927). Cup, Glasses, and Bottle (Le Journal), 1914. The Metropolitan Museum of Art, New York. Promised Gift from the Leonard A. Lauder Cubist Collection. | This work is on view in "Cubism: The Leonard A. Lauder Collection" through February 16, 2015. #Cubism

Juan Gris (Spanish, Madrid 1887–1927 Boulogne-sur-Seine) - Harlequin with a Guitar, 1917, Oil on panel, The Metropolitan Museum of Art.

Gris, Juan (José Victoriano González Pérez): Portrait de Madame Josette Gris (Retrato de Madame Josette Gris) A la vez que el punto de partida de su cubismo sintético, el año 1916 es también el del inicio por parte de Juan Gris, como más tarde lo sería para Picasso, de una concienzuda revisión de la obra de algunos maestros del pasado, fundamentalmente Paul Cézanne, Corot o Velázquez.

Picasso, Pablo (Cabeza de mujer [Fernande]) Como apunta Jan Avgikos refiriéndose a los trabajos cubistas en general, la visión total de este tipo de lienzos –y, por ende, de Tête de femme (Fernande)– debe ser «pensada» tanto como «contemplada», tomando como punto de partida las pistas visuales proporcionadas por el autor, vestigios que solo después de ser convenientemente ensamblados proporcionan al lienzo su significado completo.