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Tirage de tête : 40 ex. numérotés sur vélin d’Arches, enrichis d’une lithographie originale signée d’Albert Woda : 60,00 €.  Pierre Oster, collaborateur de Jean Paulhan pour l’édition (Gallimard, 1965) du grand ouvrage Honneur à Saint-John Perse, est aussi l’auteur de textes d’hommage à Alexis Leger et son épouse Dorothée, textes introuvables. En voici une nouvelle édition, enrichie de deux textes.

Tirage de tête : 40 ex. numérotés sur vélin d’Arches, enrichis d’une lithographie originale signée d’Albert Woda : 60,00 €. Pierre Oster, collaborateur de Jean Paulhan pour l’édition (Gallimard, 1965) du grand ouvrage Honneur à Saint-John Perse, est aussi l’auteur de textes d’hommage à Alexis Leger et son épouse Dorothée, textes introuvables. En voici une nouvelle édition, enrichie de deux textes.

Dernier poème de Saint-John Perse, « Sécheresse » fut écrit en 1974, et ne figure donc pas dans le volume d’oeuvres complètes publié en 1972 chez Gallimard. Cet ultime poème — où Dieu en tant que tel est nommé onze fois, quand il ne l’est que trois (et comme par dé­faut) dans tout le reste de l’oeuvre — dit d’un même mouvement, et avec discrétion majes­tueuse, le destin ultime où la terre, l’homme, le poème et Dieu se confondent à l’instant éternel.

Dernier poème de Saint-John Perse, « Sécheresse » fut écrit en 1974, et ne figure donc pas dans le volume d’oeuvres complètes publié en 1972 chez Gallimard. Cet ultime poème — où Dieu en tant que tel est nommé onze fois, quand il ne l’est que trois (et comme par dé­faut) dans tout le reste de l’oeuvre — dit d’un même mouvement, et avec discrétion majes­tueuse, le destin ultime où la terre, l’homme, le poème et Dieu se confondent à l’instant éternel.

Herberto Helder Poète L'amour en visiteAu Portugal on réédite depuis longtemps la Poésie complète de ce poète né en 1930, de qui l’oeuvre ne traduit pas seulement la violence de l’être. L’auteur revendique « L’écriture exer­cée comme une calligraphie extrême du monde, un texte apocalyptiquement corporel ». L’amour en visite, première oeuvre de Herberto Helder (1958) et première œuvre éditée en fran­çais (traduction de Magali Montagné) est un chant d’amour plein et fort, baroque et total.

Herberto Helder Poète L'amour en visiteAu Portugal on réédite depuis longtemps la Poésie complète de ce poète né en 1930, de qui l’oeuvre ne traduit pas seulement la violence de l’être. L’auteur revendique « L’écriture exer­cée comme une calligraphie extrême du monde, un texte apocalyptiquement corporel ». L’amour en visite, première oeuvre de Herberto Helder (1958) et première œuvre éditée en fran­çais (traduction de Magali Montagné) est un chant d’amour plein et fort, baroque et total.

Parcourant toute l’oeuvre de Jacques Réda publiée à ce jour, et la mettant en résonance avec d’autres lyriques contemporaines, Bernadette Engel-Roux en donne ici une lecture plus profonde qu’il n’est coutume. Elle fait entendre moins l’humoriste ou le promeneur des villes et des champs que, de ce poète, une voix venue d’un peu plus loin, ex Ponto, des rivages hostiles de la solitude qui sont, depuis Ovide, ceux de la mélancolie.

Parcourant toute l’oeuvre de Jacques Réda publiée à ce jour, et la mettant en résonance avec d’autres lyriques contemporaines, Bernadette Engel-Roux en donne ici une lecture plus profonde qu’il n’est coutume. Elle fait entendre moins l’humoriste ou le promeneur des villes et des champs que, de ce poète, une voix venue d’un peu plus loin, ex Ponto, des rivages hostiles de la solitude qui sont, depuis Ovide, ceux de la mélancolie.

De Claude Louis-Combet, dont l’oeuvre, aujourd’hui reconnue comme majeure, n’avait nul besoin de nous pour son audience, mais à laquelle nous tenions à associer notre effort éditorial, nous avons choisi de rééditer, augmenté d’une postface de l’auteur, ce profond – c’est bien le mot – et beau recueil de textes sur l’écriture ; recueil, mais textes qui n’en font, en vérité, qu’un seul, au demeurant sous-jacent à toute l’oeuvre.

De Claude Louis-Combet, dont l’oeuvre, aujourd’hui reconnue comme majeure, n’avait nul besoin de nous pour son audience, mais à laquelle nous tenions à associer notre effort éditorial, nous avons choisi de rééditer, augmenté d’une postface de l’auteur, ce profond – c’est bien le mot – et beau recueil de textes sur l’écriture ; recueil, mais textes qui n’en font, en vérité, qu’un seul, au demeurant sous-jacent à toute l’oeuvre.

[CITATIONS] L'ennemi est un très bon professeur. DALAÏ-LAMA #Ecommerce #Kooneo #Dalailama #Professeur #Ennemi : www.kooneo.com

[CITATIONS] L'ennemi est un très bon professeur. DALAÏ-LAMA #Ecommerce #Kooneo #Dalailama #Professeur #Ennemi : www.kooneo.com

Cet évangile, découvert en 1945 en Haute Égypte, est un simple recueil de paroles de Jé­sus, dont nombre se trouvent aussi, sous une forme différente, dans les évangiles canoniques. Sa transcription reste objet de controverses, mais P. Benoît et M.-É. Boismard, en disent, dans la préface de leur Synopse des quatre Évangiles : “ Il semble [...] qu’il nous permette d’atteindre une forme de la tradition évangélique antérieure à la rédaction des évangiles canoniques. ”

Cet évangile, découvert en 1945 en Haute Égypte, est un simple recueil de paroles de Jé­sus, dont nombre se trouvent aussi, sous une forme différente, dans les évangiles canoniques. Sa transcription reste objet de controverses, mais P. Benoît et M.-É. Boismard, en disent, dans la préface de leur Synopse des quatre Évangiles : “ Il semble [...] qu’il nous permette d’atteindre une forme de la tradition évangélique antérieure à la rédaction des évangiles canoniques. ”

« Loin d’un corpus connu, comme pour les délester de toute gravité ou de toute préten­tion au didactisme, une patiente Alchimie de la lenteur élabore ses petits paragraphes sou­plement conséquents, doués de la mobilité insoumise qui est celle des plus fins enchaîne­ments. » (Bernadette Engel-Roux, La mesure et le flux, lecture de Pierre Oster Soussouev)

« Loin d’un corpus connu, comme pour les délester de toute gravité ou de toute préten­tion au didactisme, une patiente Alchimie de la lenteur élabore ses petits paragraphes sou­plement conséquents, doués de la mobilité insoumise qui est celle des plus fins enchaîne­ments. » (Bernadette Engel-Roux, La mesure et le flux, lecture de Pierre Oster Soussouev)

Il n’est guère, de nos jours, de figure plus exigeante dans les lettres françaises que celle de Pierre Oster Soussouev. Son écriture se tient certes au plus haut ; rigueur et vigueur y dessinent, au biais de la nuance, non pas un chemin, mais une chance : apprendre à s’effacer, jusque dans l’infime, en faveur du Grand Tout qui nous habite, fût-ce à notre insu. La mobilité se révèle ici comme vertu, et grâce.

Il n’est guère, de nos jours, de figure plus exigeante dans les lettres françaises que celle de Pierre Oster Soussouev. Son écriture se tient certes au plus haut ; rigueur et vigueur y dessinent, au biais de la nuance, non pas un chemin, mais une chance : apprendre à s’effacer, jusque dans l’infime, en faveur du Grand Tout qui nous habite, fût-ce à notre insu. La mobilité se révèle ici comme vertu, et grâce.

Voici la première présentation d’une oeuvre secrète et folle. Pierre Oster, en effet, non content de remettre en chantier chaque page de ses Dieux, a choisi de montrer jusque dans l’action littéraire la quasi inexistence de ce qu’en vain l’on désigne sous le vocable trompeur de corpus. La poésie [...] à ses yeux ne possède aujourd’hui de valeur que propédeutique. Leçon que Valéry patronne ;mais l’auteur de La Jeune Parque n’a-t-il pas trop tôt renoncé à son grand projet d’oeuvre infinie ?

Voici la première présentation d’une oeuvre secrète et folle. Pierre Oster, en effet, non content de remettre en chantier chaque page de ses Dieux, a choisi de montrer jusque dans l’action littéraire la quasi inexistence de ce qu’en vain l’on désigne sous le vocable trompeur de corpus. La poésie [...] à ses yeux ne possède aujourd’hui de valeur que propédeutique. Leçon que Valéry patronne ;mais l’auteur de La Jeune Parque n’a-t-il pas trop tôt renoncé à son grand projet d’oeuvre infinie ?

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